Он не просто звезда, а звезда сразу трижды: певец с волшебным голосом, оперный режиссер и влиятельный продюсер. Застать его в свободную минуту - все равно что ухватить за хвост жар-птицу. В сентябре он проводит в Байрейте трехнедельный фестиваль старинной музыки, который сам и создал пять лет назад, в октябре поет в прославленной Венской опере, в ноябре у него гастроли. По счастью, Рига тоже в планах, и в пятницу, 22-го, блистательный Макс Эмануэль Ценчич выйдет на сцену Национального театра с оркестром Collegium Musicum Riga.
Достаточно услышать одну запись Ценчича на YouTube, чтобы сердце любителя музыки растаяло. Кстати, записей у Макса Эмануэля превеликое множество, он с шести лет на сцене – можно сказать, вырос на глазах у публики. Сначала его увидели в родном Загребе, потом в австрийской столице, где Ценчич стал участником и солистом Венского хора мальчиков, ну а потом – по всему миру. Точнее, по всему тому миру, где любят и ценят невыразимо прекрасную музыку барокко.
Это и есть мир Ценчича. Если его спросить, а не тянуло ли когда-нибудь к другим берегам, где певцы собирают стадионы и получают миллионные гонорары, он терпеливо объяснит:
- Никогда, ни разу в жизни я не делал чего-либо ради того, чтобы стать знаменитым. Я занимаюсь искусством, а не развлечением. Это все-таки две разные сферы, art and entertainment, правда? И они живут по разным законам. В искусстве не музыка служит мне, а я служу музыке. Искусство движет мной, а не мое эго. Я давно и осознанно решил жить именно так. Я не управляю своими соцсетями, не трачу на это время и энергию. Предпочитаю инвестировать силы в творческие дела, а не в бесконечные фотосессии и посты о себе.
Это трудно – быть контртенором?
Знаете, когда я только ступил на этот путь, контртеноров было мало, а репертуара для них и того меньше. Поэтому я решил, что должен сам решить эту проблему - найти, что мне петь. Это была настоящая музыкальная археология. Я стал возвращать на сцену и записывать оперы, которые не исполнялись веками: "Фарамондо" Генделя, "Фарначе" Вивальди, "Артаксеркс"и "Катон в Утике" Винчи, "Сирой, царь Персии" Хассе… Множество, множество произведений. Мои альбомы получали Grammy и другие награды, продавались большими тиражами, я не только пел сам, но и продюсировал записи других известных контртеноров, Франко Фаджоли, например… Да, начало было непростым, приходилось прокладывать дороги, наводить мосты. Новому поколению контртеноров в этом смысле жить полегче, и это радует.
Вы провели детство в оперном театре. Можно ли сказать, что вы знаете о нем все, что никаких секретов, загадок, тайн для вас там уже не осталось?
Ну что вы. Нет! Ну, почти нет.
Тогда, много лет назад, кем вы себя видели? Певцом, как мама, дирижером, как папа? Или кем-то из постановочной команды - режиссером или сценографом, например?
Я не думал, что когда-нибудь стану певцом. Но я пел и пел, и со временем это стало моей профессией. Режиссурой попробовал заняться лет 8-10 лет назад, затем начал работать в этом направлении все больше и больше. Это опять же происходило постепенно и очень естественно. Я ничего не планировал заранее. Просто принимал вещи такими, какие они есть. Если честно, в юности меня больше всего прельщала карьера дипломата. Я изучал международные отношения. Быть музыкантом? Я об этом и не мечтал.
А когда вы влюбились в музыку барокко?
Мне было 15 лет, я учился в Англии. Там, в школе, я впервые услышал сочинения Арканджело Корелли. И не смог остановиться. Слушал, слушал, слушал… и в конце концов действительно влюбился. Сейчас я специализируюсь в основном на итальянской ореrа seria 1700-1750 годов. В частности, на сочинениях Николы Порпоры.
О Порпоре говорят, что он создал кастрата Фаринелли. Можете ли вы назвать кого-то, кто является создателем контртенора Ценчича?
У меня было несколько педагогов, поэтому сложно сказать, что я чье-то создание, но, конечно, моим первым учителем была мама. Она много занималась со мной в детстве. Затем я совершенствовал свою технику с Кэрол Байерс, позже с Джорджем Ширли. И все же – если говорить о том, кто повлиял на меня в вокальном смысле сильней всего, то это, конечно же, мама.
Как вы думаете, почему меломаны так любят контртеноров? Чем этот тип голоса берет современную аудиторию?
Новизной! Это же совершенно новый тип голоса, его в истории раньше просто не было. А людей привлекает все непривычное и экзотическое.
Кто больше нервничает перед премьерой — Ценчич-певец или Ценчич-режиссер?
Разумеется, певец!
А Ценчич-певец какой формат предпочитает – оперный спектакль или сольный концерт, как в Риге?
Я, конечно, предпочитаю петь в опере, но концерт тоже может быть очень веселым делом. Особенно если повезет с оркестром и публикой.
Расскажите, пожалуйста, о программе, которую вы выбрали для Риги.
Тут все мои любимые: Порпора, Гендель, немножко Вивальди. Мне очень нравится исполнять их музыку. Я хочу показать произведения очень разные и эмоционально, и технически. А главное – это очень красивая программа.
Если бы вы могли встретиться с любым композитором прошлого, кого бы вы выбрали и что хотели бы с ним обсудить?
Я хотел бы встретиться с Генделем. Как автор он был не только грандиозен, но и чрезвычайно плодовит, он оставил нам колоссальное наследие, и мне было бы очень интересно расспросить его о том, как и почему он выбирал те или иные либретто, какими драматургическими принципами при этом руководствовался, что его вдохновляло.
Когда вы хотите расслабиться и отвлечься от сцены, чем вы занимаетесь?
Ничем! Для меня именно это и есть лучший способ отдохнуть.
Первое выступление Макса Эмануэля Ценчича в Латвии состоится 22 ноября на сцене Национального театра. Организатор концерта – международная продюсерская компания Winstag Production, OU.
