Кинорецензия: "Афера по-американски". Суета сует  (8)

Когда обыкновенный человек не может долго уснуть, бабушкин метод предписывает заняться подсчетом прыгающих друг за дружкой через забор овец. Когда не может уснуть Дэвид О. Рассел, в воображении его должно быть рисуются картины воистину эпических масштабов и драматизма: под аккомпанемент торжественной музыки стройными рядами марширующие прямиком к нему в руки позолоченные человечки в последний момент меняют траекторию и оказываются в хоть и дружественном, но всё-таки не его владении. "Боец" в 2011-ом: 5 номинаций, Кристиан Бэйл – "Оскар" за лучшую мужскую роль второго плана, и Дэвид - с первой несбывшейся мечтой. "Мой парень – псих" в 2013-ом: 7 номинаций, Дженнифер Лоуренс – лучшая женская роль, и Дэвид – курящий в сторонке. В 2014-ом режиссер получает почетное звание "молния, бьющая в одно и то же место дважды". "Афера по-американски": 10 номинаций, Кристиан Бэйл – номинант на лучшую мужскую роль, Дженнифер Лоуренс – номинант на лучшую женскую роль второго плана, и Дэвид – прекрасно понимающий всю иронию своего положения.

"Афера по-американски" галопом стартует в седле основного значения слова "hustle". "Суета" сквозит везде: герои сразу оказываются в гуще событий, периодически возвращаясь в прошлое, дабы скоротечно объяснить, кто они, откуда и как докатились до жизни такой. В ходе забега зрителя молниеносно окунают в тонкости финансовых махинаций, среду коррумпированных политиков и не очень-то оригинальных замыслов ФБР. Некое замешательство от переплетения нескольких сюжетных линий перетягивает внимание на совершенно другие аспекты картины, относительно успешно маскируя довольно стандартный сюжет и далеко не блестящую развязку. Но соль не в этом, и Дэвид сам признался, что не переживает из-за сюжета, ведь главное для него – персонажи.

Актерский состав всецело влился в систему Станиславского – настолько яркими, живыми и неоднозначными получились созданные ими персонажи. Герои напрочь забыли о существовании белых и черных карандашей, украсив себя россыпью положительных и отрицательных качеств, которые не дают прочертить четкую грань между добром и злом. Легкий юмор чередуется с искренними слезами и драмой неразделенных чувств, один любовный треугольник под напором страсти, расчета и случая порождает треугольник второй, а дружба, чувство долга и тщеславие претерпевают такие метаморфозы, что кажется, будто персонажи не в курсе, как закончится их путь.

Бэйл и Лоуренс – аплодисменты стоя, абсолютно заслуженные номинации. Впрочем, Брэдли Купер и Эми Адамс дают такого джазу, что смеешься и плачешь вместе с ними.

И, конечно же, атмосфера. Америка конца 70-х – начала 80-х полностью раскрывает свой шарм. Неординарность причесок, разнообразие мужских костюмов, сексуальность женских платьев, море солнечного света в условиях конспиративной напряженности и реальной опасности волшебным образом разбавляются коктейлем самой разнообразной музыки. Сладострастный блюз Дюка Эллингтона, отвязный драйв Live and Let Die, знаменитая Делайла наконец – бит под настроение подобран идеально.

На самом деле не стоит думать, что Рассел снимает исключительно с расчетом на "Оскар". Все три его последние работы абсолютно разные по смыслу и содержанию, первые две так и вовсе – почти что камерные. И лишь "Афера по-американски" - фильм, не скрывающий своих амбиций. В конечном счёте кино получилось хоть и не выдающимся по части сюжета и идей, но великолепным в плане постановки. Дэвид О. Рассел отныне – знак качества.