Кино и деньги. Почему BBC и Джеки Чан снимают фильмы в Латвии  (5)

Эстония и Финляндия начали предлагать похожие схемы только в этом году, рассказал в интервью ЛЕТА режиссер и продюсер, представитель компании "Film Angels Productions" Янис Калейс. Таким образом Латвия в странах Балтии единственная имела такое преимущество и, по данным Министерства культуры, за последние четыре года латвийские создатели кино привлекли в национальную экономику более 6 млн евро.

Последние лет пять - на продюсировании. Наша компания "Film Angels Productions" работает с 2002 года. Мы делаем видео-рекламу по заказу и латвийских, и зарубежных рекламных агентств, в пропорции примерно половина на половину. А также производим собственные фильмы, плюс оказываем услуги сервисного продюсирования для иностранных студий. Я много работаю на привлечение в Латвию иностранных съемочных групп. Это значит, что мы ездим по всем возможным кинорынкам, которые, как правило, работают параллельно с кинофестивалями.

И что за сделки совершаются на кинорынках?

Там встречаются продюсеры и идет "распродажа" проектов. Это значит, что у кого-то есть проект фильма - сценарий и смета, и он ищет себе партнеров. Существуют разные рынки, ориентированные на разные бюджеты. Соответственно, мы заранее знакомимся с проектами и на рынке уже предлагаем сотрудничество и съемки в Латвии тем авторам, с которыми мы, как нам кажется, можем друг другу подойти. Разумеется, важную роль играет финансовый аспект - всем хочется снимать наиболее выгодно. Тут мы рассказываем, что в Латвии есть две программы, по которым на производство иностранного кино можно получить софинансирование. Одна программа - государственная, которую администрирует Национальный киноцентр (НКЦ), вторая - Рижский фильмофонд, который учрежден Рижской думой. Принцип простой: съемочная команда приезжает и тратит в Латвии деньги на производство фильма, и какой-то процент затрат затем возвращают фонды. В общей сложности можно вернуть до 25% расходов.

То есть при прочих равных условиях в Латвии можно снять кино на четверть дешевле, чем в другой стране?

Да, и тут Латвия была пионером в регионе. Эстония и Финляндия начали предлагать похожие схемы только в этом году. Рижский же фонд создан в 2010 году, c 2013 года НКЦ стал оказывать финансовую поддержку съемкам иностранного кино на всей территории Латвии, то есть на протяжении нескольких лет мы в странах Балтии единственные имели такое преимущество.

Пару лет назад в Рундальском замке велась часть съемок сериала BBC "Война и мир", для которого сервисное продюсирование осуществляла литовская компания "Baltic Film Services". Тогда звучала информация, что в Литве киноделы в виде возврата налогов могут возместить до 20% потраченных там денег. То есть у них есть похожие преимущества?

В Литве совершенно другая система. Государственных фондов, откуда делается прямой возврат, нет. Можно делать целевые пожертвования на культуру, и за счет этого списывать часть подоходного налога. Значит, как продюсер ты в Литве должен найти большую компанию, которая может какой-то процент из налогов, которые ей предстоит заплатить, выплатить тебе, а затем получить налоговый вычет. В Латвии же существует фонд, у которого есть бюджет, и идет конкурс проектов с открытой датой, то есть можно в любой момент подать заявку. В Латвии есть Ассоциация сервис-продюсеров фильмов (Latvijas Filmu servisa producentu asociаcija), от лица которой мы постоянно встречаемся с ответственными лицами из госструктур и самоуправлений, чтобы вместе лучше понимать, что нужно киноиндустрии, каковы наши главные конкуренты, и что можно предпринять, чтобы успешно с ними соревноваться.

Раз есть ассоциация, значит, бизнес цветет?

(Смеется в ответ)

Скажем так, если бюджет НКЦ - порядка 1,5 млн евро в год, они возмещают до 20% расходов за один проект, вот и считайте - они могут помочь проектам с общим бюджетом до 7,5 млн евро в год. Но мы ведь приносим экономике большую пользу. Вообще все это финансирование инициировалось нами во время кризиса, когда все искали, как привлечь в страну деньги. И схема до сих пор работает, потому что хорошо зарекомендовала себя. Ведь все те деньги, которые иностранные киношники привозят к нам, они могли бы увезти в Болгарию, Румынию или куда-то еще, а везут к нам. И фонды не распределяют государственные деньги, отнятые у образования или медицины. Они возвращают часть средств, ввезенных в Латвию извне.

Да, действительно, были данные о том, что на каждый выделенный на съемки кино евро экономика страны получает минимум 4-5 евро пользы.

Кроме того, плюс системы в том, что государство и самоуправление отдает деньги только тогда, когда в стране они уже потрачены. Если вы как иностранец привезли в Латвию миллион, потратили на создание фильма, показали фонду заверенные аудитором бумаги, подтверждающие расходы, только тогда получаете возврат до 25%. То есть казне от этого чистая выгода. Тут кино, конечно, является исключением, в других отраслях нет таких благоприятных условий. Но эта сфера выделена, во-первых, как составная часть культуры. Во-вторых, специфика кино такова, что производство фильма стимулирует параллельно множество других сфер. Мы снимаем жизнь. Для этого нужен транспорт, гостиницы, строительство, создание костюмов, работа художников и услуги еще массы подрядчиков.

По данным латвийского Министерства культуры, озвученным в середине сентября, за последние четыре года латвийские создатели кино привлекли в национальную экономику более 6 млн евро.

Сумма, конечно, не огромная, но она именно импортирована. Если бы не наша работа, эти деньги осели бы в Болгарии или Румынии.

Это наши ближайшие конкуренты в сфере сервисного продюсирования?

По ценам - да. Но, конечно, у нас есть своя специфика. И если нужно снимать Европу, снимают у нас. Еще как-то так получилось, что у нас очень много снимали производители кино из Азии. Они к нам попали именно в поисках европейских видов.

Видимо, один из самых громких примеров последних лет - это съемки "индийского Бонда", фильма "Агент Винод", большая часть которого снималась в Риге?

Да, а кроме него - Джеки Чан, который снимал у нас эпизод своего фильма "Доспехи Бога 3: Миссия Зодиак" ("Chinese Zodiac"). Там понадобился наш туннель вертикального ветра "Аэродиум" для сцены, где Джеки прыгает с каким-то сокровищем из самолета, злодей прыгает за ним, и они дерутся в воздухе примерно восемь минут. Это как раз снимали у нас, в Елгаве. Оба этих проекта делались с нашим участием, и это, конечно, очень интересно, в том числе - встречать таких больших звезд мирового кино.

Да, но этот фильм был снят по другой схеме - совместное производство Эстонии, Финляндии и Латвии. Съемки проходили в Эстонии и Финляндии, но от Латвии был оператор Айгарс Сермукшс, а также продюсер, то есть двое из трех ключевых создателей фильма. Фильм очень удачно прошел в кинотеатрах Эстонии и Латвии, а прямо сейчас его можно посмотреть на платформе "Shortcut".

Это как раз один из моих вопросов - где можно увидеть кино местного производства? На DVD ведь его вряд ли выпускают, и если проказ в кинотеатрах ты пропустил, то что тогда?

Формат DVD в принципе уже доживает свой век, но в нашем регионе набирают популярность платформы VoD - videoondemand (дословно с англ. яз. - "видео по требованию"), например, упомянутая "Shortcut" от "Lattelecom", да и почти все провайдеры и мобильные операторы развивают что-то подобное, так как за этой технологией будущее. А фильм "Горячие эстонские парни" еще будет демонстрироваться на Латвийском телевидении, они купили права на два показа.

То есть уже можно сказать, что данный проект стал финансово удачным? Прибыльным?

Ну, прибыльным - это громко сказано (улыбается).

Я к тому, что кино - весьма рискованный бизнес, так как замешан на творчестве. Никогда, наверное, не знаешь, что сработает, а что нет?

Во-первых, "Парни" - это комедия, один из самых надежных в плане успеха жанров. Плюс у главного продюсера, эстонца Кристиана Таска, уже был опыт и по части комедий, и кассовых сборов. Так что проект в плюсе, но прибыли, конечно, не огромные. Я не жалуюсь, просто у нас рынок очень маленький. Был бы сам рынок больше, то и прибыль от проката можно было бы считать финансовым успехом.

Но есть и другие фильмы, на которых мы выступали сервис-продюсерами, и которые затем имели большой успех. В этом году два фильма, в создании которых мы принимали участие, показывали в Каннах. В основную программу фестиваля попал фильм Сергея Лозницы "Кроткая", премьера которого недавно состоялась в Риге, а также в Даугавпилсе, потому что именно там он целиком и снимался прошлым летом. И еще словацкий фильм "OUT" который попал в программу "Un certain regard", вторую по значению на фестивале. Так что мы побывали на двух красных ковровых дорожках.

Приятно было?

Разумеется. Но жаль, что мы там выступили не со-продюсерами, а лишь сервисными продюсерами. По законам индустрии мы не числимся авторами фильма, а лишь обслуживающей компанией. Хотя в создании фильмов участвовала вся наша группа. Но там не было государственных денег в виде дотаций, а только схема возврата расходов. К сожалению, именно так нам было выгоднее всего участвовать. Фонд дотаций не столь велик в Латвии, хотя он и увеличивается понемногу из года в год, но прямую поддержку оказывают прежде всего чисто латвийским фильмам, и это правильно. Большие экономики, например, Франция и Германия, конечно выделяют гораздо более значительные суммы на то, что называется миноритарное со-продюсирование. В таком случае ты считаешься не главным, но все-таки со-продюсером, то есть юридическим совладельцем картины. Если представить готовый фильм как дом, то в таком случае мне принадлежит часть этой общей постройки.

И вы имеете право на часть дохода от его продажи или сдачи в аренду?

Да. А в качестве сервис-продюсеров мы делаем свою часть работы, нам за это платят и говорят спасибо, но дальше это уже их продукт, и зарабатывают на нем основные продюсеры. Конечно, нам бы хотелось почаще выступать именно со-продюсерами, тогда дополнительные надежды есть на успех фильма после выхода прокат. Как в случае с "Горячими эстонскими парнями", где мы в соответствии со своим вкладом имеем процент от доходов готового фильма. А в этом году в Эстонии он стал самым посещаемым, его посмотрело около 100 тысяч зрителей.
Для балтийского рынка это ведь очень серьезная цифра?

Да.

Успех фильма зависит, во-первых, от жанра, во-вторых, от качества самого продукта, фильма. Но также - от того, сколько средств вложено в маркетинг.

Это ведь мировой закон киноиндустрии?

Да, мы знаем, что маркетинговый бюджет многих крупных голливудских фильмов очень похож по размеру на затраты на собственно производство фильма. В Латвии уже второй год работает программа, по которой наши фильмы, местного производства или совместного, могут по конкурсу в НКЦ получить примерно от 5 до 10 тысяч евро на продвижение. Тогда можно вложиться в рекламу, разместить плакаты, провести PR-акции, интервью и так далее. Конечно, это очень способствует успеху фильма. Потому и вы знаете о "Горячих эстонских парнях", например. Есть ведь много фильмов, которые выпускаются, а публика даже не в курсе, потому что о них не было информации в публичном пространстве. Так что со стороны Киноцентра это тоже очень хорошая инициатива.

В списке самых популярных фильмов есть также суммы сборов. Допустим, "Хроника Мелании" собрала 241 тысячу евро. Что это за цифра?

Скорее всего, это общие доходы картины и из кинотеатров, и от продажи прав показа на ТВ, и VoD. Но, конечно, это не та сумма, которую получают производители фильма.

О том и вопрос.

Начать с того, что кинотеатр получает примерно половину суммы, собранной от продажи билетов.

Вторая половина достается продюсерам?

Необязательно. Иногда, чтобы сделать фильм, продюсеры идут на такой шаг, как отложенные платежи. Скажем, я договариваюсь с оператором: "Такое дело, нужно снимать, делать декорации, денег на все не хватает, давай, тебе я потом заплачу?". Или иду в рекламное агентство и говорю: "Мы сделали фильм, который точно хорошо пойдет, но его нужно прорекламировать. А рассчитаемся потом. Идет?". Это мой риск как продюсера, моя ответственность. Продюсер все-таки должен разбираться в кинобизнесе и предвидеть, где можно пойти на такой риск. И это не особенность латвийского кино, во всем мире так делают. Ведь кино как творческий процесс может быть непредсказуемым, в отличие от аналогии со строительством дома, где посчитать все наперед, мне кажется, легче. Допустим, заболел у тебя актер, работа встала, а съемочный день стоит 20 тысяч евро. И это один актер, а если у тебя их пятьдесят?! Конечно, есть страховки и другие способы снизить риск. Но и страховку тоже кто выбирает покупать, а кто - нет, она же тоже денег стоит. Каждый фильм начинаешь с чистого листа, и нужно сделать множество выборов, чтобы его успешно завершить.

Думаю, в списке за 2017 год все же появятся наши "Горячие эстонские парни". Но вообще мы очень концентрируемся на сервисном продюсировании, и наша компания была одним из инициаторов создания Фонда кино, который помогает развитию этой сферы. У нас работает много людей и, если мы хотим всем им сохранить рабочие места, поддерживать работу именно в формате компании, а не одинокого продюсера, который сидит у себя дома с компьютером, нам нужно обеспечить себя постоянными заказами. Мы изучили, как такие компании работают в разных странах, так вот они и живут за счет сервисного продюсирования. Конечно, такое сочетание практически всех направлений кинопроизводства, как в нашем центре, в мире не так часто встречается. Все же одни фокусируются на рекламе, а другие - на кино. Но в маленьких европейских странах, включая и страны Балтии, и Скандинавию, продюсерским центрам приходится браться за все. Во Франции, Германии и Великобритании - другой разговор. Там совсем другой рынок, фонды, культура и история кино, поэтому компании имеют, как правило, специализацию. Коллеги оттуда иногда нас спрашивают: "Раз вы всем занимаетесь, у вас там, наверное, огромный концерн?". Но мы-то просто вынуждены так делать, чтобы люди могли каждый день приходить на работу и зарабатывать себе на жизнь.

То есть сервисное продюсирование, как ни крути - самая рентабельная часть вашего бизнеса?

Можно так сказать. Кроме того, он имеет множество положительных побочных эффектов. Участие в таких проектах, как и в съемках рекламы, очень развивает киноиндустрию, повышает квалификацию специалистов всех связанных профессий. У них нет простоев. Они так хорошо учатся, что года через три уезжают работать за границу.

И приходится новых учить?

Некоторые возвращаются, но вообще да.

А кто у нас в стране готовит специалистов для кино? Латвийская академия культуры?

Да, там дают теоретические знания, которые, безусловно, нужны. Но затем нужен опыт, который хорошо нарабатывается как раз в сотрудничестве с зарубежными заказчиками. Хотя прошлый год и этот - нетипичные для латвийского кино, так как снимается 16 "фильмов столетия" (государственный проект "Латвийские фильмы к столетию Латвии". - Прим. автора.). Одновременно в Латвии производится очень много фильмов, наших и нашими силами. Плюс в данный момент идет работа примерно над пятью "сервисными" картинами. Из-за этого даже стала ощущаться нехватка рабочей силы. Но с другой стороны - очень много молодых людей хотят работать в кино, они поняли, почувствовали, что такая работа есть, отрасль есть. И если сейчас начать в ней карьеру, можно достичь очень интересных результатов. Я очень рад, что молодежь приходит, что что-то развивается. И государство помогает, в этом году на нужды кино дополнительно выделили 1,5 млн евро. А то уже все начали опасаться, что надуется и лопнет "киношный пузырь". Два года куча народа работала над фильмами, и обнаружить в конце, что из-за недостатка финансирования проекты не завершены - это стало бы ударом.
Кто финансирует латвийское кино

В рамках проекта "Латвийские фильмы к столетию Латвии" всего снимается 16 фильмов, из них игровых полнометражных 6, остальные - документальные, анимационные и короткометражные. По-вашему, что в этом проекте главное - простимулировать киноиндустрию, создать пласт культурного наследия к юбилею латвийской государственности или все вместе? Насколько важен там финансовый успех готовых картин? При этом мы видим, что первый "фильм столетия","Дедушка, который опаснее компьютера", очень хорошо прокатился: за первые три недели проката стал самым посещаемым латвийским семейным фильмом за последние 25 лет, его посмотрели 35 тысяч человек. То есть это проект, судя по всему, уже прибыльный?

Трудно сказать, не зная, какой у них был объем отложенных платежей. Но результат уже хороший, к тому же прокат еще не завершен. И люди хотят комедии, мы вот тоже делаем комедию. Задачей программы "фильмов столетия" было поддержать очень разные проекты - и семейные, и молодежные, и анимационные, и документальные. Нам выпало снимать экранизацию романа Аншлава Эглитиса "Homo Novus", классического произведения латышской литературы. Многие латыши старшего поколения выросли на нем, знали и любили эту историю, но экранизации до сих пор не было. Так что мы очень надеемся на успех картины. Нам удалось собрать по-настоящему звездный состав актеров из множества латвийских театров. Премьера состоится осенью следующего года. Мы уже почти все сняли, впереди процесс монтажа, озвучки и прочее. На данном этапе мы довольны проделанной работой.

"Фильмы столетия" снимаются при активной поддержке госбюджета. Но помимо этого откуда вообще в Латвии берут деньги на съемку кино? Я читала историю о том, как молодой режиссер ради создания хорошего фильма продал свою квартиру. Но она у него была скорее всего одна. А что делать со следующим фильмом?

Есть интернет, краудфандинговые платформы типа "Kickstarter". Наша компания такого не делала, но я слышал, что автор фильма "То, что они не видят" (Латвия, 2017 год, режиссер Станислав Токалов. - Прим. авт.), использовал этот метод для частичного финансирования проекта. Студия "Lokomotive" тоже собирала при помощи краудфандинга деньги на свои анимационные проекты. Конечно, такой подход лучше всего срабатывает, когда у тебя уже есть поклонники, которые знают твои предыдущие работы.

А на первый фильм где взять денег?

В Национальном киноцентре и Фонде культурного капитала есть специальные программы для начинающих авторов. Причем до начала съемок есть масса работ: написание сценария, разработка, одним словом, развитие проекта. И на развитие проекта можно получить средства как из латвийских специальных фондов, так и из европейских. Например, Латвия является членом организации "Евримаж" ("Eurimages"), платит туда ежегодные взносы, и мы как продюсеры можем участвовать в конкурсе, на который подаются проекты со всей Европы. И латвийские проекты тоже таким путем периодически получают финансирование.
Как развивается индустрия

Еще о сервисном продюсировании - оно прежде всего дает нашим киношникам опыт?

И заработок. В результате они могут заниматься работой только в кино. Допустим, у меня есть знакомый звукорежиссер. Раньше он брал очень разные заказы, а иногда, раз в год, участвовал в съемках. Теперь, благодаря наличию таких проектов, он полное время занят только в кино. Или осветители, которые раньше работали на концертах, и где еще получится, теперь тоже только в кино. Появляется профессиональная ориентация, что повышает общий уровень. И нам как продюсерам легче предлагать свои услуги, когда я могу с уверенностью сказать - да, такой специалист у нас есть. А этот вопрос всегда возникает. Натура в Латвии хорошая, Рундальский замок прекрасен и так далее, а кто будет на съемках работать? Также в Латвии выросли компании, которые приобрели специализированную технику и теперь сдают ее в аренду нам на съемки. Пока их не было, мы конечно находили аппаратуру, например, в Финляндии, в других странах нашего региона. Но приятно, что эта часть индустрии тоже развивается. Вы упоминали 6 млн евро, которые киносфера заработала для Латвии. Но это лишь прямые вложения. А здесь видны и косвенные, хотя их труднее посчитать. Но я как участник процесса вижу, что развитие идет.

Чем мы берем тех, кто приезжает к нам за сервисным продюсированием? Например, уже упоминавшаяся литовская компания "Balticfilmsservices" ("BSC") на своем сайте дает длинный список преимуществ. А они работали с такими клиентами как "WarnerBros", "Showtime", BBC, "Working Title", "Universal", "Discovery", HBO, "Paramount" - голова кругом от всемирно известных брендов.

Ну, глава этой компании, Гэри Так - британец, известный продюсер.

То есть у него есть связи?

Да, именно, связи решают очень многое. Потому и мы ездим на все кинорынки, участвуем во всевозможных мероприятиях, чтобы познакомиться с наибольшим количеством профессионалов из мира кино. Это капитал, который люди нарабатывают десятилетиями. Тогда ты уже знаешь, какие продюсеры берутся за какие проекты. Знаешь, какие из них можно снять в Латвии. Ведь если по сценарию нужны горы и джунгли, то это точно не к нам. Зато характерная природа, старинные усадьбы и прочие особенности можем предложить. Сейчас снимаем для французско-немецкой копродукции документально-исторический сериал про Тридцатилетнюю войну, где действие происходит в 17-ом веке, и нам удалось найти все нужные виды в Латвии - в Цесисе, в Курземе. Дело в том, что в Западной Европе все похожие исторические места настолько хорошо отреставрированы, что для съемок кино их брать уже неинтересно. А у нас еще можно найти кусочки живой истории. Ну и, конечно, некоторые расходные позиции у нас гораздо выгоднее - например, если нужно задействовать много актеров массовки.

Бай-аут означает, что вы снимаетесь у меня в фильме, и я вам плачу за это один раз, а после этого все права на вашу работу принадлежат мне. Если бы у вас был агент, скажем, в Великобритании, он бы вам запретил подписывать такой контракт. Он бы требовал оговорить суммы, которые вы получите за показ картины в каждой отдельной стране. В Латвии институт агентов пока только зарождается, и все иностранные компании, снимающие у нас, хотят бай-аут. Мы даже на таких условиях посылаем наших актеров за границу сниматься.

Что касается профсоюзов, то они активно работают в странах, где индустрия кино хорошо развита. Допустим, специалист готов поработать на каком-то фильме за двести евро, а профсоюз требует брать за такую работу не меньше тысячи. Мы же в Латвии можем с каждым человеком на каждый проект отдельно договариваться. И если у него есть свободное время, допустим, между двумя проектами, где ему заплатят по тысяче, то у нас он может согласиться все сделать за пятьсот евро. И это дело только между нами, профсоюз не может вмешаться.

Выходит, наша привлекательность для иностранных продюсерских компаний и в том, что рынок кино в Латвии только развивается?

Да. Но опять же - до такого уровня, как в США или Великобритании он никогда и не разовьется в силу своего размера. И я не говорю, что наши профессионалы от кино чем-то обижены, они получают за работу те деньги, которые хотят. Просто нам не нужно платить сверху какие-то большие суммы по требованию профсоюзов.

И съемочная группа не требует сверхурочных за работу по выходным, праздникам и в ночное время...

Требуют, и соответствующие расценки вписаны в их договор. Но есть разница с требованиями профсоюзов. Вот тебе по графику нужно снимать в субботу. Профсоюз в Швеции скажет - либо это оплачивается в пятикратном размере, либо никто не работает. Может такой подход для производства местных фильмов как-то балансирует экономику, но для сервисного продюсирования это просто катастрофа, они не могут себе позволить такие траты. Работа профсоюзов все же направлена на защиту местного рынка. А в Латвии местного рынка в таком объеме по сути нет. Телевидение, которое в более крупных странах выступает важным заказчиком, у нас производит очень мало оригинального контента. Так что здесь к появлению профсоюзов даже нет никаких предпосылок, это невозможно в такой маленькой экономике.

Верно, что в Балтии есть и каскадеры, и мастера спецэффектов, то есть полный спектр специалистов?

Их немного, но они есть, и очень хорошие.

Еще интересно про саунд-стейджи (от англ. "soundstage" - "звуковая сцена") - закрытые студии. И самая большая в Балтии - в Риге, на Рижской киностудии?

Саунд-стейдж так называется, потому что ты там можешь записывать сразу и звук. Допустим, здесь (в офисе "Film Angels Productions". - Прим. авт.) мы звук записывать не можем, потому что слышно, как за окном проезжают машины. А павильон для киносъемок построен так, что внутри абсолютная тишина. Хотя часто продюсеры все равно считаются с тем, что озвучка понадобится. Но Рижская киностудия с павильонами существует, хотя и очень устарела (построена в начале 1960-х годов. - Прим. авт.). В советское время там снималось очень много фильмов по заказу Государственного комитета телевидения и радиовещания, то есть эти проекты финансировались из центрального бюджета СССР. Там снималось, по-моему, по восемь-десять полнометражных картин в год, штат составлял около тысячи сотрудников. Когда Латвия стала независимой, это финансирование прекратилось. Сейчас от киностудии осталось только помещение, которое можно арендовать для съемок. Студийную систему могут себе позволить только большие экономики. В Советском союзе ведь кроме Рижской были Одесская, Ленинградская, Московская и другие киностудии. В Одессе сегодня все выглядит примерно так же, как в Риге. Хотя украинский рынок все равно гораздо крупнее латвийского, и движения там больше.

Однозначно сказать трудно. Это будет зависеть от многих-многих факторов. Включая тот, как продюсер сумеет этот фестивальный успех использовать. Ну и от того, каков сам фильм. Если он в какой-то мере развлекательный, шансов больше. Все-таки люди, которые идут в кинотеатр, и люди, которые идут на фестиваль - это не одно и то же. Например, фильм "Кроткая" Сергея Лозницы может быть в Каннской программе, что в мире кино - огромный успех, вершина карьеры. Но паблисити для фильма можно использовать до определенной степени. Если человек не хочет идти смотреть драму, трагедию, он от трагизма и так устал, то ему признание Канн совершенно безразлично.

Но сейчас очень развивается цифровой рынок - кино по запросу и упомянутые платформы, из иностранных, например, "Netflix". Мы ведем переговоры, чтобы "Горячие эстонские парни" продать для показа на "Netflix". В данном случае - это комедия, весьма перспективный жанр.

Кроме того, "Netflix" ведь сейчас активно занимается и финансированием оригинального контента, выделает деньги на съемки сериалов?

Ну да, они знают, какой контент им нужен, и заказывают его напрямую. Причем по требованию европейских инстанций они сейчас начинают производить кино и на территории Европы, то есть вкладывать сюда деньги, а не только собирать прибыль от показа готового контента. И скорее всего они будут вкладываться не только в сериалы, которым гарантирован всемирный успех, но и в регионально-ориентированную продукцию. Вот как наши "Горячие эстонские парни", которые ориентированы именно на Балтийский регион. Но их, конечно, интересуют ходовые жанры - комедия, криминальная драма и т.п. Сейчас артхаус, кто бы что ни вкладывал в это понятие, это не тема "Netflix". Хотя может они потом сделают какой-нибудь "Netflix+", куда и артхаус включат. Да и местные цифровые платформы тоже создают некое движение, время от времени интересуются, есть ли у нас новые фильмы на продажу. Думаю, они набирают библиотеку, чтобы делать более интересные предложения клиентам.