Эпоха капитализма заканчивается. На смену ему придет… социализм? Возможно, если только раньше мы не попадем в ад и не лишимся личной жизни. Режиссер Андрей Кончаловский-Михалков привез в Ригу "Сцены из супружеской жизни" в исполнении Юлии Высоцкой и Александра Домогарова. Классический сюжет перенесен в Россию времен перестройки 90-х, когда случилось начало конца.. О том, что будет дальше, режиссер порассуждал на встрече перед спектаклем.
Впервые Кончаловский поставил "Сцены из супружеской жизни" в прошлом году в Неаполе, настояв, чтобы Юлия Высоцкая играла на итальянском: "Сопротивление было чудовищным. Но я был убежден, что Юля это сделает". Там спектакль был про итальянцев времен расцвета Феллини: "Они живут другими категориями и культурными симулякрами, но Бергман великий — он укладывается в любую парадигму. Его можно поставить и в Зимбабве. Универсальные законы мы только открываем — не мы их пишем… А потом мы решили сделать это по-русски".
Исполнителей главных ролей для русской версии долго выбирать не пришлось — Юлия Высоцкая с Александром Домогаровым уже больше 10 лет играют в трех спектаклях Кончаловского по Чехову, а еще раньше они вместе снялись в фильме Кончаловского "Глянец".
Как перестройка стала катастройкой
"Перестройку я называю катастройкой — это был ужас, потеря ориентиров и уверенности, - рассуждает Кончаловский. - Есть знаменитая метафора: если лягушку кинуть в кипящее молоко — она выпрыгнет, а если в холодное и постепенно подогревать — она потихоньку умрет. Погружение в ад — оно незаметно. Если бы вам, молодым, рассказали, что будет происходить, вы бы сказали: не может быть, кошмар! Но вас погружают постепенно в другую среду, которая может стать катастрофической".
Признаки приближающейся катастрофы режиссер видит в интернете и кредитах: "Цифровизация, слежение через камеру - это медленное погружение в очень негуманную среду. У человека отнимают всякую возможность личной жизни. Но мы не замечаем этого…
Во всех странах социалистического лагеря люди так стремились, чтобы все наконец-то стало по-другому… И вот, свобода. Но не так все однозначно. Не все это понимают, но кончается гигантская эпоха капитализма, кредитов. Катастрофа приближается. Классик экономики Тома Пикетти написал новую книгу "Капитал и идеология" - он считает, что неизбежно возвращение к какому-то справедливому обществу, но это будет очень болезненно".
По мнению режиссера, перестройка в разных странах проходит по-разному. "Вот вы живете в том, что сначала называлось буржуазной республикой, потом появилась советская власть, потом советская власть ушла, - развил он тему про Латвию. - А скажите, сейчас у вас буржуазная республика? Если вы задумаетесь на эту тему, то поймете, что какие-то проекты не осуществляются до конца. Латвия сегодня - не та Латвия, которая было в 1928 году. Совсем другая. Мы как те лягушки, которые в молоке нагреваются".
На просьбу пояснить, в чем режиссер видит выход, он сказал лишь одно слово - "социализм". Впрочем, признался режиссер, политический анализ — это не про него. Для него куда важнее, чтобы во время спектакля "Сцены из супружеской жизни" люди выходили в раздумьях: "К нам приходят пары, в течение спектакля он берет ее за руку, она вырывает, кто-то на них оборачивается, а он шепчет: дома поговорим. Эта пьеса анализирует любую пару мужчины и женщины, которая проходит через рай, ад, чистилище, драмы…"
Как в Риге варили "Суп сумасшедших"
Вспоминая свои личные отношения с Латвией, Кончаловский рассказал историю своих съемок "в антиамериканском фильме "Суд сумасшедших" режиссера Григория Рошаля. Я играл американского прогрессивного журналиста — пиджак у меня был свой, так как хороших на студии не было. А Ливанов играл седого профессора — Ваське тогда было 40 лет, пришлось серебрить ему волосы. Рошаль был замечательной личностью — про него Эйзенштейн сказал: вулкан, извергающий вату. И фильм мы называли "Суп сумасшедшего".
Запомнились мне съемки тем, что я ночевал у Васи (Ливанова) в номере на раскладушке: артисты второго класса жили в жуткой гостинице, а Вася - в центре, в хорошей. Запомнилось, что командующий Балтийским флотом устроил для артистов, в первую очередь для игравшей главную роль Ирины Скобцевой, роскошный прием на военном корабле. Было много алкоголя. Приехал возбужденный Бондарчук, цыганские глаза горят: "Все!" Я спросил: "Что, все?", нагло назвав его "Сережей". А он: "Решено, ставим "Войну и мир", я только от Фурцевой". Это был 1960-й год — очень запоминающееся время, когда в Ригу ездили, как на Запад. Да и теперь у вас тут Запад".
Впереди - "Грех" и "Дорогие товарищи"
В этом году на экраны выйдет новый фильм Андрея Кончаловского "Грех" - про скульптора Микеланджело Буонаротти. Как пояснил режиссер и сценарист: "Закончив писать, я понял, что получилась вторая серия "Андрея Рублева" - картины, сценарий к которой 50 лет назад мы написали с Андреем Тарковским. Неписаные законы, как я говорил, не меняются".
На днях Кончаловский приступает к работе над фильмом "Дорогие товарищи" как раз про те времена — трагедию 1962 года, когда объявленное повышение розничных цен на мясо и сливочное масло вызвало резкое неприятие среди рабочих Новочеркасского электровозостроительного завода, которым подняли норму выработки, срезав на треть расценки.
Началась забастовка, которая переросла в бунт с захватом горкома партии, отдела милиции и поезда Москва-Баку. Демонстрацию расстреляли, дело "похоронили" за подписками о неразглашении под страхом смерти. Историю рассекретили лишь в 90-х. На вопрос, с чем связан выбор нового проекта, режиссер ответил: "Захотелось написать трагическую роль для Юлии Высоцкой. Трагедия — она все время рядом".
Гастроли спектакля МХАТ им. Горького "Сцены из супружеской жизни" в Риге проводит фестиваль "Балтийская жемчужина".
