Неожиданное достоинство безумия. "Записки сумасшедших" с Хаматовой и Сухановым: от божьей коровки до мертвого лебедя  (7)

Спектакль Крымова, с учетом всей череды безумия ему предшествовавшей — несомненно, стал таким пролонгом. Он проникает в тебя волшебной сценографией и самозабвенной игрой актеров (у них — свой пролонг), и не отпускает потом часами и днями. Все последующие события ты начинаешь видеть в том свете, а свое в них участие воспринимаешь как роль, которую сам и пишешь. В конце концов, становится легче. Во всяком случае, интереснее.

В Латвию Крымов попал вскоре после начала полномасштабного вторжения, решив не возвращаться в Россию. И первым местом его постановки должен был стать Новый рижский театр. Там же нашла прибежище и Чулпан Хаматова, с которой Крымов хотел поработать. Спектакль вскоре исчез из планов НРТ ("неправильная установка").

После успешной премьеры "Питер Пен. Синдром" на латышском языке в Национальном театре, Крымов договорился, что новый спектакль на русском языке с Чулпан впервые покажут здесь. Но летом после скандала в медиа театр объявил мораторий на русскоязычные постановки, пока Россия ведет войну в Украине — контракт расторгли.

Новую площадку нашли в съемочном павильоне Led Unit Hall — фактически в ангаре промышленной зоны. Летом там было невыносимо жарко и душно, когда шел дождь, он стучал по крыше так, что актеры едва слышали друг друга. Но в дни премьеры дожди отменились, а 400 зрителей, похоже, как вдохнули в начале спектакля, так и забыли, как дышать, пока все не закончилось…

Крымов себе не изменяет. Он берет классику, вытряхивает из нее наполнение, проветривает образовавшиеся пустоты от запаха нафталина, облагораживает новым интерьером и экстерьером и... запускает новое содержание, полное намеков, недомолвок, ребусов, аллюзий, цитат, самоцитат и вкладок из другой классики, столь же тщательно проветренной и нашпигованной новым содержанием, полным… в общем, смотреть выше.

Отправным сюжетом на этот раз стала написанная 190 лет назад повесть не меньшего мистификатора Гоголя "Записки сумасшедшего" — про чиновника, который в одиночестве своем и недовольстве жизнью полностью отрывается от реальности. Сперва он разговаривает с одной собачкой и получает письма от другой, а потом - "превращается" в короля Испании.

Герой Крымова в исполнении Максима Суханова — глыба артистизма и концентрат обаяния — ни в коей мере не похож на ничтожного и неприятного чиновника, но и он — "маленький человек", живущий в вечном "дне сурка" крохотной квартирки. Поутру, кряхтя, засовывает ноги в тапочки, ест подгорелую яичницу, полирует лысину... В свободное время развлекается то танчиками ( в чем разница между "Леопардом" и Т-34?), то самолетиками (а в чем разница между истребителем и "просто полетать"?), то машинками (это не так уже интересно)…

Чтобы не сойти с ума от одиночества, или, уже начиная сходить с этого самого ума, Суханов обзавелся своими "говорящими собачками" (Крымову неинтересна классическая "белочка") — Чулпан (собственно, продолжение феечки из "Питера Пена"), которая приходит со своим реквизитом в моменты отчаяния и превращается то в "божью коровку", в царь-пчелу, то в колючий кактус, то в бабушку из кружка авиамоделирования, то в Джульетту, то в Антигону, то в Анну Франк, то… в мертвого лебедя. И вот тут уже непонятно, радоваться или расстраиваться, потому что в каждую эту роль каждый должен вложить свое личное наполнение. На крымовском, хаматовском или сухановском никто не настаивает.